Introducción
Una plantilla de sobre rojo no es una idea de diseño ni una obra de arte terminada. Es el documento que se configura antes de dibujar: el tamaño final, la línea de corte (die-line), los márgenes de solapa y pegado, el sangrado y una capa por cada proceso de producción. Si esa estructura está bien hecha, cualquier diseño encaja dentro de ella.
Esta página es la especificación, utilizable sin pedir antes un archivo: los tres tamaños finales, lo que la línea de corte añade más allá de ellos, los márgenes de solapa y pegado, la estructura de capas y los errores que hacen que un arte se devuelva.
Las cifras a continuación coinciden con nuestra página de tamaños de sobres rojos y los página de impresión de sobres rojos.
¿Qué tamaño debe tener una plantilla de sobre rojo?
Una plantilla de sobre rojo debe crearse en uno de tres tamaños finales: 80 × 170 mm vertical, 158 × 80 mm horizontal o 90 × 90 mm cuadrado.
| Formato | Tamaño terminado (An × Al) | Se abre en | Orientación de la plantilla |
|---|---|---|---|
| Vertical | 80 × 170 mm | Short edge | Lienzo vertical, solapa en la parte superior |
| Horizontal | 158 × 80 mm | Borde largo | Lienzo horizontal, solapa en el borde largo |
| Cuadrado | 90 × 90 mm | Sin borde dominante | Lienzo cuadrado, composición centrada |
Esos son los tamaños exteriores y finales del sobre encolado. El lienzo del arte es la línea de corte, que incluye la solapa y las zonas de encolado y, por tanto, es mayor; trabaje sobre la línea de corte, no sobre el tamaño final, o la solapa se quedará sin arte. Los tamaños se escriben ancho × alto — un sobre descrito como 80 × 170 es vertical, y escribirlo como 170 × 80 gira el diseño de lado.
¿Qué hay en una línea de corte de sobre rojo?
La línea de corte es el dibujo que define cada posición de corte, pliegue y encolado. En ella aparecen cinco elementos.
| Elemento | Qué define | Por qué el arte depende de ello |
|---|---|---|
| Contorno final | El borde exterior del sobre encolado | Es el recorte, y el sangrado va por fuera de él |
| Solapa | La lengüeta de cierre y su línea de hendido | El arte debe continuar a través del pliegue |
| Líneas de hendido | Donde se pliega el sobre | La tinta gruesa o el foil sobre un hendido pueden agrietarse |
| Costados | Las tiras encoladas que forman el bolsillo | El arte debe mantenerse alejado del pegamento |
| Boca | La abertura dentro de la solapa | Define la altura interior útil |
| Límite de sangrado | El límite del área impresa más allá del recorte | La tolerancia de recorte nunca debe dejar al descubierto blanco |
En la práctica, la línea de troquel se suministra en lugar de dibujarse. Emitimos una para el formato elegido, y debe aprobarse antes de enviar el arte final, porque un cambio en la línea de troquel después de la aprobación implica volver a dibujar, no redimensionar.
¿Cuánto espacio ocupan las costuras y la solapa?
El tamaño final es una medida exterior. Todo paquete pierde unos milímetros por dentro, y el arte que lo ignora se imprime sobre el pegamento.
| Medida | Regla | Efecto |
|---|---|---|
| Ancho interior | Ancho acabado menos 2–2,5 mm por costura lateral | Unos 4–5 mm más estrecho en total |
| Altura interior | Altura acabada menos 3–4 mm por la boca superior | Unos 3–4 mm más corta |
| Margen de diseño | Mantenga el arte 2–3 mm dentro del bolsillo interior | Absorbe la desviación de impresión y plegado |
| Sangrado | 2–3 mm más allá del recorte en cada borde | Evita franjas blancas en el corte |
| Tolerancia de troquelado | ±1–2 mm | Deja un margen adicional en diseños ajustados |
| Tolerancia de costura | ±0,5–1 mm | Se acumula entre las dos costuras |
Trata las zonas de costura de la línea de troquel como áreas sin contenido: un logotipo sobre una franja de pegamento muestra una veta clara, y un patrón que termina en el contorno final deja un borde blanco tras el recorte.
¿Cómo debe configurarse el documento?
La secuencia de configuración es la misma para los tres formatos.
| Paso | Configuración | Valor |
|---|---|---|
| 1 | Lienzo | El cuadro delimitador de la línea de troquel suministrada, a escala 1:1 |
| 2 | Modo de color | CMYK desde el inicio, no convertido después |
| 3 | Resolución | 300 ppp al tamaño final para cualquier elemento raster |
| 4 | Sangrado | 2–3 mm más allá de cada borde recortado |
| 5 | Tipo | Convertido a contornos o fuentes incrustadas |
| 6 | Logotipo | Vector de alta resolución, no un mapa de bits |
| 7 | Capas | Una capa por proceso de producción (siguiente sección) |
| 8 | Exportación | PDF, AI o PSD, con la línea de troquel conservada |
Los dos fallos que esto evita son los más baratos de prevenir y los más caros de corregir: el arte en RGB se desplaza en la conversión, y el texto sin contornear se reajusta en una máquina sin la fuente. Ambos aparecen en la primera prueba.
¿Qué capas deben estar separadas?
El acabado es una pasada aparte, así que necesita una capa aparte. Cinco capas cubren un trabajo estándar.
| Capa | Contenido | Notas |
|---|---|---|
| Arte | El diseño CMYK | La única capa que se imprime en cuatricromía |
| Lámina | Elementos para estampar en foil, como formas sólidas 100% | El grosor de línea tiene un mínimo, y el foil necesita holgura respecto al arte circundante |
| Relieve o hendido | Zonas a realzar o hundir | El relieve en seco no necesita arte en color en absoluto |
| Barniz UV puntual | Zonas a barnizar con brillo | Mantener dentro del recorte, nunca en el borde de corte |
| Línea de troquel | Líneas de corte, hendido y pegado | Solo una guía, no se imprime; mantenerla en su propia capa |
El foil y el UV localizado son los que más fallan en las comprobaciones. Las líneas de foil más estrechas de aproximadamente 0,2 mm se rompen en prensa, y el foil necesita unos 1 mm de holgura respecto a otro arte. El UV localizado contra un borde recortado se descascarilla, por lo que debe quedar dentro del recorte.
¿Qué va en cada panel?
Una plantilla también es un mapa de contenido. Cuatro paneles admiten contenido, y cada uno tiene una función distinta.
| Panel | Contenido | Restricción |
|---|---|---|
| Frente | Motivo principal, marca, saludo | Mantener la marca dentro del área segura, lejos de las uniones |
| Reverso | Texto legal, información de marca, código QR | Necesita tipografía pequeña legible; evitar los trazos finos |
| Solapa | Pestaña de cierre, marca secundaria | El arte debe cruzar el hendido sin una cobertura densa |
| Interior | Mensaje o línea de campaña | Solo presente si se solicita impresión interior |
Decidir la impresión interior antes de finalizar la plantilla: cambia qué paneles llevan arte, y añadirla después implica una segunda prueba.
¿Por qué se rechazan las plantillas?
Los mismos siete fallos explican la mayoría de los rechazos de arte.
| Fallo | Lo que ve la prensa | Solución |
|---|---|---|
| Arte creado sobre el tamaño final | La solapa no tiene arte, el troquel no se alinea | Crear sobre la línea de troquel |
| Sin sangrado | Borde blanco tras el recorte | Añadir 2–3 mm |
| Archivos RGB | Desviaciones de color en la conversión | Establecer CMYK al crear el documento |
| Texto no convertido a contornos | La sustitución de fuentes cambia los saltos de línea | Convertir a contornos o incrustar |
| Logotipo de mapa de bits | Bordes suaves bajo el foil o el relieve | Proporcionar ilustraciones vectoriales |
| Detalle de foil demasiado fino | La película se rompe en los bordes | Engrosar o simplificar |
| UV selectivo en el recorte | Desconchado a lo largo del corte | Retirar el efecto hacia el interior |
Una prueba es el último punto en el que esto resulta económico; tras la aprobación, se convierte en una reimpresión.
¿Puede una plantilla cubrir varias campañas?
Sí, y es la forma habitual de controlar el coste a lo largo de un año. Una línea de corte aprobada y una estructura de capas pueden admitir varias versiones.
| Versión | Qué cambia | Qué permanece fijo |
|---|---|---|
| Edición festiva | Motivo, felicitación, forma del foil | Formato, línea de corte, estructura de capas |
| Edición de boda | Paleta, nombres, encarte | Formato, línea de corte, panel interior |
| Edición corporativa | Posición del logotipo, combinación de colores de marca | Formato, línea de corte, posiciones de acabado |
| Promocional para retail | Artwork de campaña, escaparate o desprendible | Formato y troquel, si las características están previstas |
La parte reutilizable es la estructura, no el dibujo: la misma línea de corte permite probar el artwork una vez y luego adaptarlo.
Conclusión
Una plantilla de sobre rojo se reduce a seis ajustes: el tamaño final, la línea de corte para ese formato, los márgenes de solapa y costura, el sangrado, el modo de color y una capa por proceso de acabado. Todo lo demás es el diseño en sí.
Si le encargas a un diseñador, envía el formato y pide la línea de corte antes de empezar a dibujar. Para el contexto sobre qué es el producto y dónde se usa, consulta sobres rojos explicados; la gama de productos de sobres rojos personalizados cubre formatos y acabados. Para una especificación sobre tu propio formato, el solicitud de cotización formulario es la vía más rápida.