{"id":667,"date":"2026-11-01T18:41:26","date_gmt":"2026-11-01T18:41:26","guid":{"rendered":"https:\/\/envelopedock.com\/uncategorized\/red-packet-templates\/"},"modified":"2026-11-01T18:41:47","modified_gmt":"2026-11-01T18:41:47","slug":"red-packet-templates","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/resources\/buying-guides\/red-packet-templates\/","title":{"rendered":"Plantillas de sobres rojos: especificaciones de dise\u00f1o y archivos de impresi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Introducci\u00f3n<\/h2>\n\n

Una plantilla de sobre rojo no es una idea de dise\u00f1o ni una obra de arte terminada. Es el documento que se configura antes de dibujar: el tama\u00f1o final, la l\u00ednea de corte (die-line), los m\u00e1rgenes de solapa y pegado, el sangrado y una capa por cada proceso de producci\u00f3n. Si esa estructura est\u00e1 bien hecha, cualquier dise\u00f1o encaja dentro de ella.<\/p>\n\n

Esta p\u00e1gina es la especificaci\u00f3n, utilizable sin pedir antes un archivo: los tres tama\u00f1os finales, lo que la l\u00ednea de corte a\u00f1ade m\u00e1s all\u00e1 de ellos, los m\u00e1rgenes de solapa y pegado, la estructura de capas y los errores que hacen que un arte se devuelva.<\/p>\n\n

Las cifras a continuaci\u00f3n coinciden con nuestra p\u00e1gina de tama\u00f1os de sobres rojos<\/a> y los p\u00e1gina de impresi\u00f3n de sobres rojos<\/a>.<\/p>\n\n

\u00bfQu\u00e9 tama\u00f1o debe tener una plantilla de sobre rojo?<\/h2>\n\n

Una plantilla de sobre rojo debe crearse en uno de tres tama\u00f1os finales: 80 \u00d7 170 mm vertical, 158 \u00d7 80 mm horizontal o 90 \u00d7 90 mm cuadrado.<\/p>\n\n\n
Formato<\/th>Tama\u00f1o terminado (An \u00d7 Al)<\/th>Se abre en<\/th>Orientaci\u00f3n de la plantilla<\/th><\/tr>\n
Vertical<\/td>80 \u00d7 170 mm<\/td>Short edge<\/td>Lienzo vertical, solapa en la parte superior<\/td><\/tr>\n
Horizontal<\/td>158 \u00d7 80 mm<\/td>Borde largo<\/td>Lienzo horizontal, solapa en el borde largo<\/td><\/tr>\n
Cuadrado<\/td>90 \u00d7 90 mm<\/td>Sin borde dominante<\/td>Lienzo cuadrado, composici\u00f3n centrada<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

Esos son los tama\u00f1os exteriores y finales del sobre encolado<\/strong>. El lienzo del arte es la l\u00ednea de corte, que incluye la solapa y las zonas de encolado y, por tanto, es mayor; trabaje sobre la l\u00ednea de corte, no sobre el tama\u00f1o final, o la solapa se quedar\u00e1 sin arte. Los tama\u00f1os se escriben ancho \u00d7 alto<\/strong> \u2014 un sobre descrito como 80 \u00d7 170 es vertical, y escribirlo como 170 \u00d7 80 gira el dise\u00f1o de lado.<\/p>\n\n

\u00bfQu\u00e9 hay en una l\u00ednea de corte de sobre rojo?<\/h2>\n\n

La l\u00ednea de corte es el dibujo que define cada posici\u00f3n de corte, pliegue y encolado. En ella aparecen cinco elementos.<\/p>\n\n\n
Elemento<\/th>Qu\u00e9 define<\/th>Por qu\u00e9 el arte depende de ello<\/th><\/tr>\n
Contorno final<\/td>El borde exterior del sobre encolado<\/td>Es el recorte, y el sangrado va por fuera de \u00e9l<\/td><\/tr>\n
Solapa<\/td>La leng\u00fceta de cierre y su l\u00ednea de hendido<\/td>El arte debe continuar a trav\u00e9s del pliegue<\/td><\/tr>\n
L\u00edneas de hendido<\/td>Donde se pliega el sobre<\/td>La tinta gruesa o el foil sobre un hendido pueden agrietarse<\/td><\/tr>\n
Costados<\/td>Las tiras encoladas que forman el bolsillo<\/td>El arte debe mantenerse alejado del pegamento<\/td><\/tr>\n
Boca<\/td>La abertura dentro de la solapa<\/td>Define la altura interior \u00fatil<\/td><\/tr>\n
L\u00edmite de sangrado<\/td>El l\u00edmite del \u00e1rea impresa m\u00e1s all\u00e1 del recorte<\/td>La tolerancia de recorte nunca debe dejar al descubierto blanco<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

En la pr\u00e1ctica, la l\u00ednea de troquel se suministra en lugar de dibujarse. Emitimos una para el formato elegido, y debe aprobarse antes de enviar el arte final, porque un cambio en la l\u00ednea de troquel despu\u00e9s de la aprobaci\u00f3n implica volver a dibujar, no redimensionar.<\/p>\n\n

\u00bfCu\u00e1nto espacio ocupan las costuras y la solapa?<\/h2>\n\n

El tama\u00f1o final es una medida exterior. Todo paquete pierde unos mil\u00edmetros por dentro, y el arte que lo ignora se imprime sobre el pegamento.<\/p>\n\n\n
Medida<\/th>Regla<\/th>Efecto<\/th><\/tr>\n
Ancho interior<\/td>Ancho acabado menos 2\u20132,5 mm por costura lateral<\/td>Unos 4\u20135 mm m\u00e1s estrecho en total<\/td><\/tr>\n
Altura interior<\/td>Altura acabada menos 3\u20134 mm por la boca superior<\/td>Unos 3\u20134 mm m\u00e1s corta<\/td><\/tr>\n
Margen de dise\u00f1o<\/td>Mantenga el arte 2\u20133 mm dentro del bolsillo interior<\/td>Absorbe la desviaci\u00f3n de impresi\u00f3n y plegado<\/td><\/tr>\n
Sangrado<\/td>2\u20133 mm m\u00e1s all\u00e1 del recorte en cada borde<\/td>Evita franjas blancas en el corte<\/td><\/tr>\n
Tolerancia de troquelado<\/td>\u00b11\u20132 mm<\/td>Deja un margen adicional en dise\u00f1os ajustados<\/td><\/tr>\n
Tolerancia de costura<\/td>\u00b10,5\u20131 mm<\/td>Se acumula entre las dos costuras<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

Trata las zonas de costura de la l\u00ednea de troquel como \u00e1reas sin contenido: un logotipo sobre una franja de pegamento muestra una veta clara, y un patr\u00f3n que termina en el contorno final deja un borde blanco tras el recorte.<\/p>\n\n

\u00bfC\u00f3mo debe configurarse el documento?<\/h2>\n\n

La secuencia de configuraci\u00f3n es la misma para los tres formatos.<\/p>\n\n\n
Paso<\/th>Configuraci\u00f3n<\/th>Valor<\/th><\/tr>\n
1<\/td>Lienzo<\/td>El cuadro delimitador de la l\u00ednea de troquel suministrada, a escala 1:1<\/td><\/tr>\n
2<\/td>Modo de color<\/td>CMYK desde el inicio, no convertido despu\u00e9s<\/td><\/tr>\n
3<\/td>Resoluci\u00f3n<\/td>300 ppp al tama\u00f1o final para cualquier elemento raster<\/td><\/tr>\n
4<\/td>Sangrado<\/td>2\u20133 mm m\u00e1s all\u00e1 de cada borde recortado<\/td><\/tr>\n
5<\/td>Tipo<\/td>Convertido a contornos o fuentes incrustadas<\/td><\/tr>\n
6<\/td>Logotipo<\/td>Vector de alta resoluci\u00f3n, no un mapa de bits<\/td><\/tr>\n
7<\/td>Capas<\/td>Una capa por proceso de producci\u00f3n (siguiente secci\u00f3n)<\/td><\/tr>\n
8<\/td>Exportaci\u00f3n<\/td>PDF, AI o PSD, con la l\u00ednea de troquel conservada<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

Los dos fallos que esto evita son los m\u00e1s baratos de prevenir y los m\u00e1s caros de corregir: el arte en RGB se desplaza en la conversi\u00f3n, y el texto sin contornear se reajusta en una m\u00e1quina sin la fuente. Ambos aparecen en la primera prueba.<\/p>\n\n

\u00bfQu\u00e9 capas deben estar separadas?<\/h2>\n\n

El acabado es una pasada aparte, as\u00ed que necesita una capa aparte. Cinco capas cubren un trabajo est\u00e1ndar.<\/p>\n\n\n
Capa<\/th>Contenido<\/th>Notas<\/th><\/tr>\n
Arte<\/td>El dise\u00f1o CMYK<\/td>La \u00fanica capa que se imprime en cuatricrom\u00eda<\/td><\/tr>\n
L\u00e1mina<\/td>Elementos para estampar en foil, como formas s\u00f3lidas 100%<\/td>El grosor de l\u00ednea tiene un m\u00ednimo, y el foil necesita holgura respecto al arte circundante<\/td><\/tr>\n
Relieve o hendido<\/td>Zonas a realzar o hundir<\/td>El relieve en seco no necesita arte en color en absoluto<\/td><\/tr>\n
Barniz UV puntual<\/td>Zonas a barnizar con brillo<\/td>Mantener dentro del recorte, nunca en el borde de corte<\/td><\/tr>\n
L\u00ednea de troquel<\/td>L\u00edneas de corte, hendido y pegado<\/td>Solo una gu\u00eda, no se imprime; mantenerla en su propia capa<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

El foil y el UV localizado son los que m\u00e1s fallan en las comprobaciones. Las l\u00edneas de foil m\u00e1s estrechas de aproximadamente 0,2 mm se rompen en prensa, y el foil necesita unos 1 mm de holgura respecto a otro arte. El UV localizado contra un borde recortado se descascarilla, por lo que debe quedar dentro del recorte.<\/p>\n\n

\u00bfQu\u00e9 va en cada panel?<\/h2>\n\n

Una plantilla tambi\u00e9n es un mapa de contenido. Cuatro paneles admiten contenido, y cada uno tiene una funci\u00f3n distinta.<\/p>\n\n\n
Panel<\/th>Contenido<\/th>Restricci\u00f3n<\/th><\/tr>\n
Frente<\/td>Motivo principal, marca, saludo<\/td>Mantener la marca dentro del \u00e1rea segura, lejos de las uniones<\/td><\/tr>\n
Reverso<\/td>Texto legal, informaci\u00f3n de marca, c\u00f3digo QR<\/td>Necesita tipograf\u00eda peque\u00f1a legible; evitar los trazos finos<\/td><\/tr>\n
Solapa<\/td>Pesta\u00f1a de cierre, marca secundaria<\/td>El arte debe cruzar el hendido sin una cobertura densa<\/td><\/tr>\n
Interior<\/td>Mensaje o l\u00ednea de campa\u00f1a<\/td>Solo presente si se solicita impresi\u00f3n interior<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

Decidir la impresi\u00f3n interior antes de finalizar la plantilla: cambia qu\u00e9 paneles llevan arte, y a\u00f1adirla despu\u00e9s implica una segunda prueba.<\/p>\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 se rechazan las plantillas?<\/h2>\n\n

Los mismos siete fallos explican la mayor\u00eda de los rechazos de arte.<\/p>\n\n\n
Fallo<\/th>Lo que ve la prensa<\/th>Soluci\u00f3n<\/th><\/tr>\n
Arte creado sobre el tama\u00f1o final<\/td>La solapa no tiene arte, el troquel no se alinea<\/td>Crear sobre la l\u00ednea de troquel<\/td><\/tr>\n
Sin sangrado<\/td>Borde blanco tras el recorte<\/td>A\u00f1adir 2\u20133 mm<\/td><\/tr>\n
Archivos RGB<\/td>Desviaciones de color en la conversi\u00f3n<\/td>Establecer CMYK al crear el documento<\/td><\/tr>\n
Texto no convertido a contornos<\/td>La sustituci\u00f3n de fuentes cambia los saltos de l\u00ednea<\/td>Convertir a contornos o incrustar<\/td><\/tr>\n
Logotipo de mapa de bits<\/td>Bordes suaves bajo el foil o el relieve<\/td>Proporcionar ilustraciones vectoriales<\/td><\/tr>\n
Detalle de foil demasiado fino<\/td>La pel\u00edcula se rompe en los bordes<\/td>Engrosar o simplificar<\/td><\/tr>\n
UV selectivo en el recorte<\/td>Desconchado a lo largo del corte<\/td>Retirar el efecto hacia el interior<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

Una prueba es el \u00faltimo punto en el que esto resulta econ\u00f3mico; tras la aprobaci\u00f3n, se convierte en una reimpresi\u00f3n.<\/p>\n\n

\u00bfPuede una plantilla cubrir varias campa\u00f1as?<\/h2>\n\n

S\u00ed, y es la forma habitual de controlar el coste a lo largo de un a\u00f1o. Una l\u00ednea de corte aprobada y una estructura de capas pueden admitir varias versiones.<\/p>\n\n\n
Versi\u00f3n<\/th>Qu\u00e9 cambia<\/th>Qu\u00e9 permanece fijo<\/th><\/tr>\n
Edici\u00f3n festiva<\/td>Motivo, felicitaci\u00f3n, forma del foil<\/td>Formato, l\u00ednea de corte, estructura de capas<\/td><\/tr>\n
Edici\u00f3n de boda<\/td>Paleta, nombres, encarte<\/td>Formato, l\u00ednea de corte, panel interior<\/td><\/tr>\n
Edici\u00f3n corporativa<\/td>Posici\u00f3n del logotipo, combinaci\u00f3n de colores de marca<\/td>Formato, l\u00ednea de corte, posiciones de acabado<\/td><\/tr>\n
Promocional para retail<\/td>Artwork de campa\u00f1a, escaparate o desprendible<\/td>Formato y troquel, si las caracter\u00edsticas est\u00e1n previstas<\/td><\/tr>\n<\/table>\n\n

La parte reutilizable es la estructura, no el dibujo: la misma l\u00ednea de corte permite probar el artwork una vez y luego adaptarlo.<\/p>\n\n

Conclusi\u00f3n<\/h2>\n\n

Una plantilla de sobre rojo se reduce a seis ajustes: el tama\u00f1o final, la l\u00ednea de corte para ese formato, los m\u00e1rgenes de solapa y costura, el sangrado, el modo de color y una capa por proceso de acabado. Todo lo dem\u00e1s es el dise\u00f1o en s\u00ed.<\/p>\n\n

Si le encargas a un dise\u00f1ador, env\u00eda el formato y pide la l\u00ednea de corte antes de empezar a dibujar. Para el contexto sobre qu\u00e9 es el producto y d\u00f3nde se usa, consulta sobres rojos explicados<\/a>; la gama de productos de sobres rojos personalizados<\/a> cubre formatos y acabados. Para una especificaci\u00f3n sobre tu propio formato, el solicitud de cotizaci\u00f3n<\/a> formulario es la v\u00eda m\u00e1s r\u00e1pida.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Introduction A red packet template is not a design idea and not a finished artwork. It is the document you set up before drawing: the finished size, the die-line, the seam and flap allowances, the bleed, and one layer per production process. Get that structure right and any design fits inside it. This page is […]","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_yoast_wpseo_metadesc":"Red packet template specs for designers: the three finished sizes, die-line anatomy, seam allowances, layer setup and the faults that get artwork rejected.","footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-667","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-buying-guides"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/667","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=667"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/667\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":668,"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/667\/revisions\/668"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=667"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=667"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/envelopedock.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=667"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}